哈喽，各位听众朋友们大家好，这里是西华师范大学飞扬之声广播台，欢迎收听本期的人物档案，我是主播桑延。今天想和大家分享的文章是《摇滚野心的平民之王–于连》。 于连，法国经典文学《红与黑》的主角，他是个阴郁、敏感、精于算计的年轻人，野心勃勃地想要成为拿破仑一样的征服者，又被自己的野心葬送，混迹在历史车轮碾过大地后的扬尘里，归于一粒普通的尘埃。 2016年，法国音乐剧导演舒耶克把名著《红与黑》搬上舞台，用“摇滚”色彩的解读，给一出将近200年前诞生的经典悲剧赋予当下的生命力。由舒耶克领衔的创作团队，曾经推出过《摇滚莫扎特》《亚瑟王传说》等多部法语音乐剧，古典与现代的碰撞，是其团队作品的一大亮点。《摇滚莫扎特》讲了一位大梦想家的历劫蜕变，《亚瑟王传说》则是一群骑士的闪耀荣光，到了《摇滚红与黑》，故事的主角变成一位野心家。 《摇滚莫扎特》的先天优势是有大量莫扎特作品可供编曲参考，《摇滚红与黑》的先天优势，则是司汤达用以命名小说的“红”“黑”两字，给艺术设计确定下色彩基调。按照原著，“红”与“黑”分别是军装与修士袍的颜色，“红”是于连的梦想，是他仰望的雄狮拿破仑；“黑”是他谋生的手段，借助看似对宗教的皈依，一步步攀爬进他既嗤之以鼻又试图依附的社交圈。司汤达 笔下的于连并不算讨喜的角色，但他以直击要害的笔触，让这个通俗定义下的势利小人成为文学史上的经典形象。《摇滚红与黑》对两种色彩的解读则更为大胆，红像烧灼的欲望之火，从舞台喷薄而出，黑则像仇恨与愤怒等情感的集合，与红交织在一起，不断撕扯处在爱恨中央的于连。全剧红黑交织的背景数度出现，结合歌曲唱段，每次出现各有隐喻。 于连的独唱《荣耀向我俯首》部分，舞台背景中的红与黑似一股台风眼漩涡。于连初到德·瑞纳市长家，对市长夫人露易丝暗生情愫，却也多疑地从露易丝的眼神里觉察出自己低人一等。爱慕与恼恨的极端情绪在不停冲撞于连的内心，在无人的悬崖边，他唱出《荣耀向我俯首》，把渴望掌控世界的雄心宣之于口。“我要荣耀向我俯首，我要孤注一掷，拥有整个世界”，此时的于连以为自己是命运的宠儿，却不想成了命运的轮盘上输赢不由自己做主的一粒骰子。 《摇滚红与黑》抽取了于连与市长夫人露易丝、富家千金玛蒂尔德这两条爱情线，情绪更加充盈。特别是辅之以节奏感极强、歌词极具豪情的唱段，让于连看起来不再是满心城府的穷小子，更像一个拿出全部身家与命运一搏，输得孑然一身却无怨无悔的平民之王。他有一颗雄狮般的野心，渴望像恺撒一样，于万人之上宣告自己的胜利，我来，我见，我征服。只是他忘了，凝望深渊，深渊也必回以凝望。他成了恶龙，却也终于被烈火吞噬。 于连对于拿破仑近乎狂热的崇拜，也在音乐剧中得到了很好的还原。他小心翼翼地把拿破仑的画像珍藏在吊坠盒里，将他视为毕生追逐的一束光。这个野心永远不知满足的年轻人，爱情无需敬畏，梦想无需坚持，信仰无需守护。甚至我们可以说，“于连群体”的崛起，代表着古典主义所推崇的那个理想纯洁的乌托邦已然土崩瓦解。可悲的是，或许于连自己都不会想到，在他登上断头台后的若干年，他成了投机者心中的先驱、野心家崇拜的偶像，被千千万万后世的于连仰望并纪念。 本期文字作者燕思羽。感谢您收听本期的师大微语，我们下期再见。