本专辑收录在世界京剧数字版本库（The World Beijing Opera Digital Editions）当中， 精选8首来自1937年以前灌制的老生名家二黄唱段包括白文奎、常立恒和高庆奎三位京剧大师对诸葛亮这一著名角色老生二黄唱腔的演绎。 “二黄”是戏曲腔调之一，京剧二黄包括包括导板（倒板）、慢板（慢三眼）、原板、垛板、散板、摇板、回龙等板式。另有反二黄腔调，又叫二黄反调，也包括导板、慢板、原板、散板等板式，旋律升降起伏较二黄为大。“二黄”是一种比较平和、稳重、深沉、抒淸的腔调，节奏比较平稳，起音、落腔多在板上。同西皮相比，二黄一般较为沉着稳重、凝练严肃。由于二黄唱腔流畅、舒缓，比较适合表现沉思、忧伤、感叹、悲愤等情绪，悲剧题材的戏多用二黄腔。 This album is included in the World Beijing Opera Digital Editions, featuring 8 selected Erhuang arias recorded before 1937 from renowned old male role artists, including performances of the famous character Zhuge Liang and interpret it through Erhuang vocal in old male role with three Beijing Opera masters: Bai Wenkui,Chang Liheng and Gao Qingkui. "Erhuang" is one of the vocal styles used in Chinese traditional opera. In Beijing Opera,as the type of metre for music, Erhuang includes styles such as guide plates,slow plates(slow triplets）,original plates,stacking plates,rocking plates, huilong,etc.There's also a reverse Erhuang style, also known as anti-Erhuang, which includes guide plates,slow plates,original plates, andstacking plates,but has bigger pitch variations than regular Erhuang.Erhuang is a relatively calm, stable, deep, and pure vocal style with a steady rhythm. The starting note and ending phrase usually fall on the same beat. Compared with Xipi, Erhuang is generally more composed, serious, and restrained. Because of its smooth and soothing melody, it's suitable for expressing emotions such as contemplation, sorrow, lamentation, and indignation, and is often used in plays with tragic themes. 曲目简介 01 Erhuang-Chai Sang Koo:condolence 二黄 柴桑口（汉军师诸葛亮站立孝堂） 演唱：白文奎 作词：佚名 作曲：佚名 白文奎（1875年—？），清末京剧老生演员，奎派，许荫棠传人，天津鸣凤班文武老生，声音宽实，气势雄浑。主要演出活动在1891至1913年间，光绪二十四年进入“精忠庙”花名册，是京剧艺术走向成熟的过程中一位重量级的“名角”。1898到1913年间，白文奎活跃在北京、天津、烟台、上海的京剧舞台上，是京剧艺术交流和传播积极的推动者。1913年以后，白文奎即从京剧舞台匿迹，传承人不详。 此唱段“汉军师诸葛亮站立孝堂”为“反二黄慢板”，反二黄与二黄相较，降低了调门，扩展了音区，曲调起伏更大，旋律性更强，更适于表现悲壮、凄怆的情绪。慢板在原版的基础上扩展放慢一倍，长于表现感叹忧伤的情绪，抒情性较强。在此唱段的处理中，白文奎加入了多个“哭头”，大呼“都督”，用以渲染伤心、悲痛的气氛，表现主角诸葛亮的悲痛。 02 Erhuang-Hulu Valley:sighing 二黄 葫芦峪（仰面朝天自思叹） 演唱：白文奎 作词：佚名 作曲：佚名 白文奎（1875年—？），清末京剧老生演员，奎派，许荫棠传人，天津鸣凤班文武老生，声音宽实，气势雄浑。主要演出活动在1891至1913年间，光绪二十四年进入“精忠庙”花名册，是京剧艺术走向成熟的过程中一位重量级的“名角”。1898到1913年间，白文奎活跃在北京、天津、烟台、上海的京剧舞台上，是京剧艺术交流和传播积极的推动者。1913年以后，白文奎即从京剧舞台匿迹，传承人不详。 此唱段“仰面朝天自思叹”为“二黄慢板”，二黄慢板是在原版的基础上扩展放慢一倍，用于表现感叹忧伤的情绪，抒情性较强。在这里使用“二黄慢板”来表现主角诸葛亮病体沉重，也突出诸葛亮弹精竭虑扶保后主匡扶汉室的苦心。 03 Erhuang-Borrow the East Wind:theurgy 二黄 借东风(学天书玄妙法犹如反掌) 演唱：常立恒 作词：佚名 作曲：佚名 常立恒（1908年—1944年），京剧老生。其父为梆子武净常国泰，其长兄为武生常云恒，次兄是上海著名老生常春恒。曾参加上海伶界联合会，是当时经常活跃在舞台上的演员，常常演出各种南派连台本戏。常立恒存世仅此五张唱片，多为余（叔岩）派、马（连良）派风格。 此唱段“学天书玄妙法犹如反掌”首句为“二黄导板”，在整个唱段中起先导作用，率先出现，紧接着“设坛台借东风相助周郎”一句“回龙”，迂回婉转。“二黄导板”多用于表现深邃凝重、慷慨激昂、悲愤忧愁、焦灼狂愤等心情，而“二黄回龙”是指一种迂回婉转的唱腔,是行腔的转折点，常用于表现高亢激昂、感情浓郁的情绪。一般在导板之后大都有一个回龙腔，由扬而抑，起到缓冲的作用。后半段均为“二黄原板”，节奏平和、顿挫有致,多用于表现情致爽朗、感情细腻的人物。在此处表现出主角诸葛亮的稳重自持，气宇轩昂。 04 Erhuang-Borrow the East Wind:overlook 二黄 借东风（诸葛亮上坛台观瞻四方） 演唱：常立恒 作词：佚名 作曲：佚名 常立恒（1908年—1944年），京剧老生。其父为梆子武净常国泰，其长兄为武生常云恒，次兄是上海著名老生常春恒。曾参加上海伶界联合会，是当时经常活跃在舞台上的演员，常常演出各种南派连台本戏。常立恒存世仅此五张唱片，多为余（叔岩）派、马（连良）派风格。 此唱段“诸葛亮上坛台观瞻四方”前段大部分为“二黄原版”，节奏平和、顿挫有致,多用于表现情致爽朗、感情细腻的人物，塑造出英姿勃发、器宇轩昂、登台祭风，仗剑作法的孔明形象。尾段两句“二黄散板”特点是善于表达悲伤、痛苦或愤慨的情绪，在不关紧要的叙述对话时也常用散板，在此用以表示出现突发情况。 05 Erhuang-Wang Zuo Chopped Off His Arm:reflecting 二黄 王佐断臂（怎能够今夜晚番营来进） 演唱：常立恒 作词：佚名 作曲：佚名 常立恒（1908年—1944年），京剧老生。其父为梆子武净常国泰，其长兄为武生常云恒，次兄是上海著名老生常春恒。曾参加上海伶界联合会，是当时经常活跃在舞台上的演员，常常演出各种南派连台本戏。常立恒存世仅此五张唱片，多为余（叔岩）派、马（连良）派风格。 此唱段前段“怎能够今夜晚番营来进”为“二黄原板”，多用于表现情致爽朗、感情细腻的人物。后段从“那要离都不顾为有志量”开始“二黄散板”，表达悲伤、痛苦或愤慨的情绪。在此唱段中从“二黄原板”转到“二黄散板”，体现出主角王佐细致的心理变化。 06.Erhuang-The scheme of the Rouge Powder:sighing 二黄 胭粉计（仰面朝天暗思叹） 演唱：高庆奎 作词：佚名 作曲：佚名 高庆奎（1890年—1942年），原名振山（镇山），号子君，中国著名京剧老生表演艺术家、京剧高派老生艺术创始人，京剧“四大须生”之一。20世纪30年代，高庆奎与余叔岩、马连良被誉为老生“三大贤”。其拿手剧是“三斩一碰”，即《斩黄袍》《斩马谡》《辕门斩子》《碰碑》。嗓音高亢，唱腔质朴、劲拔，世称“高派”。 此唱段包含“仰面朝天暗思叹”主要为“二黄原板”，末尾最后一句为“二黄散板”。“二黄原板”唱腔的旋律温和平稳，适用于剧中人抒情、思考的情景，多用于表现情致爽朗、感情细腻的人物。末尾的一句“二黄散板”用以表达悲伤、痛苦或愤慨的情绪。在此唱段中表现出诸葛亮得知用计耻笑司马懿后却被使者泄露病重机密时的无奈与愤怒。 07. Erhuang-The scheme of the Rouge Powder:entrust 二黄 胭粉计（汉诸葛受龙恩托孤严命） 演唱：高庆奎 作词：佚名 作曲：佚名 高庆奎（1890年—1942年），原名振山（镇山），号子君，中国著名京剧老生表演艺术家、京剧高派老生艺术创始人，京剧“四大须生”之一。20世纪30年代，高庆奎与余叔岩、马连良被誉为老生“三大贤”。其拿手剧是“三斩一碰”，即《斩黄袍》《斩马谡》《辕门斩子》《碰碑》。嗓音高亢，唱腔质朴、劲拔，世称“高派”。 此唱段前半段“汉诸葛受龙恩托孤严命”前半段为“二黄慢板”，后半段从“诸葛亮拜坛台叩拜神灵”开始为“二黄原板”。“二黄慢板”特点是字少腔多,长于叙事和抒情,常作为一剧的核心唱腔，用于表现比较复杂的感情，一般说长于表现感叹、忧伤的情绪，抒情性较强。后半段“二黄原板”用于抒情、思考的情景。通过唱腔的转变，树立大汉相“鞠躬尽瘁，死而后已”的忠臣形象。 08. Erhuang-The scheme of the Rouge Powder:exhort 二黄 胭粉计（我和你虽是将帅倒有那师徒情面） 演唱：高庆奎 作词：佚名 作曲：佚名 高庆奎（1890年—1942年），原名振山（镇山），号子君，中国著名京剧老生表演艺术家、京剧高派老生艺术创始人，京剧“四大须生”之一。20世纪30年代，高庆奎与余叔岩、马连良被誉为老生“三大贤”。其拿手剧是“三斩一碰”，即《斩黄袍》《斩马谡》《辕门斩子》《碰碑》。嗓音高亢，唱腔质朴、劲拔，世称“高派”。 此唱段首句“我和你虽是将帅倒有那师徒情面”为“二黄碰板”。二黄碰板是一种开唱形式，不是一种新结构的板式，可以使节奏更加紧凑，在此处可以表现出情势的紧张。后接“二黄原板”，用于抒情和思考，在这里用于诸葛亮死前最后向姜维托付大事。尾段“我自有良谋杀魏延”使用“二黄散板”，表达诸葛亮悲伤、愤慨和焦急的情绪。