刚在2007年底推出生平电影代表作「爵士浮生」的美国爵士钢琴巨匠贺比．汉考克，在这部电影中总结了他作为六○年代以后顶尖爵士乐手的一生音乐观。在这份1962年担任主奏的录音中，他则展现了作为初生之犊的惊人爵士前途。这份录音预言了他日后所要走上的融合和放客乐风，这种採用硬咆勃却结合强烈灵魂乐灵感的作品，走向比同时代其他爵士乐手更抽象、更自由无羁，而整张专辑中六首全部由他所创作的乐曲，也展现他一出道即拥有掌握流行和複杂双重元素于手中，平衡而细腻的敏感度，这一点被视为是继承了同样为Blue Note大将霍利斯．席佛的手段。这张专辑在汉考克的生平作品中是相对保守的一张，但风格却是完全成熟的。片中「Watermelon Man」日后成为汉考克的招牌曲目，经常被人翻奏。在本片这的这份原始演奏裡，我们可以听到汉考克採用当时Blue Note乐手常用的手法：以放客式的钢琴即兴，穿插在许多紧凑构成的钢琴独奏段之间。片中的合作乐手，日后都各自成为一方之霸：小号手Freddie Hubbard、萨克斯风Dexter Gordon、鼓手Illy Higgins；而在经过转录后，一直被忽略的贝斯手Butch Warren的几段出色独奏，也获得非常突出的呈现。 这张专辑灌录时，汉考克才刚被小号手唐诺．伯德发掘，从芝加哥拉到纽约来，当时经济结裾，常靠借贷渡日的他，却已展露作曲才华，伯德于是一直鼓吹他成立自己的乐谱发行公司。之后「Watermelon Man」一曲更因为和Mongo Santamaria合作，而被抢先在Sanatamaria发行的个人专辑中；靠著Santamaria那张专辑不同的编曲，也打红了汉考克这张专辑。而这张专辑一红，也果然应证了专辑名称「起飞」，汉考克的事业一飞衝天，让他买下第一辆跑车，这辆车激发了他的创作灵感，写下了「King Cobra」这首名曲，放在下一张专辑「My Point of View」中，然后不到一年的时间，他就被Miles Davis延揽，成为第二组戴维斯五重奏的一员，挤进当代爵士顶尖乐手的行列。而这一切就是从这张专辑开始的。