现存的 J.S.巴赫 为一架羽管键琴（Harpsichord 也称大键琴）为一架大键琴和琴弦制作的现成协奏曲，都是在1738年之前创作的，这使它们成为第一批的键盘协奏曲，即使不是第一批，也注定成为古典音乐中最受欢迎的体裁之一。 巴赫写这些作品可能是为了自用(或者是为了他才华横溢的儿子们)，也可能是为了和他在1729年担任指挥的莱比锡音乐协会(Leipzigs Collegium Musicum 德国城镇兴起的音乐社团之一，成员大多是大学生，莱比锡音乐协会由享有很多杰出的指挥，如泰勒曼、库瑙、巴赫等等)一起演出。人们在协奏曲中发现的清新、活力四射的特点，似乎反映了巴赫多么享受与他的音乐家伙伴们相处的机会。 事实上，尽管巴赫的羽管键琴协奏曲听起来很地道，但大部分音乐本身并不是什么新鲜事，许多羽管键琴协奏曲几乎可以肯定是抄写、改编自那些为其他乐器写的早期作品。其中一些原实作品已经失传，但 BWV 1052、BWV 1056 的外乐章仍然可以被追溯到源自于遗失的小提琴协奏曲，而BWV 1053 是三首康塔塔部分乐章的改编，而这三个乐章可能本身就来自于一首遗失的管风琴协奏曲。一个类似的例子是 BWV 1059，我们知道巴赫在手稿中仅写了九个小节就停笔了。这首作品的早期版本 管风琴协奏曲的三个乐章，在康塔塔“Geist und Seele wird verwirret”BWV 35 中幸存了下来，这些乐章为铃木優人重建这张专辑中的这首作品奠定了基础。铃木優人(Masato Suzuki 是铃木雅明 Masaaki Suzuki 之子）在此担任演奏羽管键琴独奏的同时，也指挥日本巴赫协会乐团(Bach Collegium Japan)的同事们。