动画 「天官赐福」改编自晋江文学城作家墨香铜臭同名小说，由bilibili、绘梦动画联合出品，绘梦动画制作，于2020年10月31日起在bilibili独家播出。 故事描述仙乐国太子谢怜接连被贬后，第三次飞升成仙，却不慎破坏了神官们的金殿，无人供奉的他只能下凡除鬼来换取功德作为补偿。在凡间的历练中，谢怜结识了两位前来帮助他的小神官，并认识了一个神秘的红衣少年，四人一同解决了一件件诡谲的事件，并逐渐接触到了看似光鲜亮丽的仙界众神官的黯然往事。 「天官赐福」动画原声带收录了片头曲《无别》、片尾曲《不散》及片中插曲《一花一剑》等歌曲，以及30首原创BGM。专辑由知名音乐制作人杨秉音担任音乐总监，携秉音创声团队倾力打造歌曲及全部配乐段落。其配乐力求最高规格制作，与原著和动画的世界观营造、情境感还原、情节再现最大程度贴合，中西方音乐元素多元融合及创新，既尊重原著精神，又呈现独具个性的音乐风格。整张专辑有独立于世的缥缈哲学观、有厚重浓烈的刻骨情感、同时也有温柔悲悯的爱与信仰……用多种层次的音乐展开一幅栩栩如生的琉璃画卷，让听众与剧中人物的命运联结并产生共鸣的同时，在声画之间走进「天官赐福」美轮美奂的世界，身临其境般体验 “影像派音乐”的独特美学感受。 张信哲x何启弘x谭旋 『无别』 「错过你 尝尽酸甜都无味 转身后 漫漫长路都无别」 《无别》作为《天官赐福》片头曲，邀约实力唱将、“情歌王子”张信哲倾情献声，知名作词人何启弘作词、知名制作人谭旋作曲。 歌曲灵感来自一个个深刻的故事。人间的每个情感邂逅，其中的感情关系只有当事人自己可以体会；人与人之间的情愫互动，相恋却又苦痛，从而带出孤寂的唯一与悲催的情感。将错综复杂的感情关系，层层堆栈在弦乐曲式中，以内敛的情感诠释出内心的炙热，对于挚爱的痛彻心扉，诠释我们每一个人都经历过的生命之怆、爱情之痛。 黄龄x杨秉音x申名利 『不散』 此消彼长 万物「不散」 空灵仙嗓「黄龄」 与世隔绝缥缈吟风 《不散》作为「天官赐福」动画片尾曲，由《天官赐福》动画音乐监督、知名音乐人杨秉音作曲并担纲制作，新锐作词人申名利作词，邀嗓音空灵独特的实力歌手黄龄演唱。歌曲在犹如仙境般的飘逸声线中，以聚散、离散、消散的不同旁观角度，修行出通透的散又「不散」的人生哲学，飘然而去，羽化成仙，任由一切归于既定的自然法则之中，且看拂尘之下，桃源满山。 花树飘曳飞绫绕风，世间万物生生不息。烟消云散、云淡风轻过后，面对来来去去的一切，唯一不散且真实的，只在自己的内心。 李鑫一x杨秉音x申名利x王晓倩 『一花一剑』 济苍生「一花一剑」 一人一愿复何幸 实力偶像「李鑫一」 声行天地逐双影 「天官赐福」动画插曲《一花一剑》，由《天官赐福》动画音乐监督、知名音乐人杨秉音作曲并担纲制作，由新锐作词人申名利、王晓倩联手打磨，邀高音清亮的实力偶像李鑫一献唱，歌曲宛如一幅琉璃画卷栩栩展开。 是雨中笠，是无名花；是无数日夜，是百世沦陷。恍若回旧时，此去天庭，你为济苍生，我便为你。一花一剑一愿，一人一世与君行。 身在无间怜「红绝」 心在桃源赠余生 OST大魔王「胡夏」纯净发声 天官赐福百无禁忌 烟雾缥缈云上仙宫，天之骄子仗剑执花，于世态炎凉中仍有初心。 红帘银蝶万般禁忌，天煞孤星红衣胜枫，历绝境所向披靡为一人。 《红绝》作为「天官赐福」动画第二首片尾曲，由《天官赐福》动画音乐监督、知名音乐人杨秉音作曲并担纲制作，新锐作词人申名利、王晓倩联手打磨，OST大魔王「胡夏」深情献声，整首歌曲将「天官赐福，百无禁忌」「身在无间，心在桃源」的主题含蕴于歌词之中，构筑一个弘大壮丽浪漫而又至死不渝的世界，正如歌中所唱「源起便信缘不会终」，天庭与绝境，前尘与轮回，弯刀厄命与芳心若邪，一正一邪一双一对，一瞥惊鸿百世沦陷，尽数道来。 待到花开满时， 即使有无常有幻觉有业火，也知有温柔有信徒有余生。 「云上仙宫」、「与君山童谣」、「怜心」、「花满城」等精彩配乐段落，将随正片上线陆续放送。 《天官赐福 动画原声带》原声之词曲、录音、录像作品版权归属为上海宽娱数码科技有限公司，未经官方授权，禁止商业用途使用。 「天官赐福」动画BGM《赛神仙》，于《天官赐福》动画第1集首次出现，作品由音乐制作人杨秉音及秉音创声团队担任音乐制作。 作品整体风格诙谐幽默，生动再现“谢怜为探访与君山新娘失踪之谜，舍身着女装诱敌”的有趣场景。轻巧的民族小打击乐与自在的笛子吹奏相互配合，搭配不娴熟妆容及斗嘴吐槽日常，侧面烘托出三位神官未曾发觉的相处默契和熟悉之感，时而能在乐句结尾处听到一声锣响，仿佛让观众也加入这场妙趣横生的片段之中，精巧恰切的设计使得在音乐与画面结合的层面上增添了更加生动灵巧的听感。配乐主要由笛子和笙承担旋律职能，巴松与琵琶在衬托旋律乐器的同时，也加强了节奏上的律动，中西乐器风格融合，相得益彰，惬意自在，也因此调和了即将前往与君山的神秘紧张氛围。 「天官赐福」动画BGM《飞升》，于《天官赐福》动画第1集开篇谢怜飞升段落出现，作品由音乐制作人杨秉音及秉音创声团队担任音乐制作。 本段配乐采用交响乐与人声的编制，开篇编钟与小军鼓敲击出的节奏与弦乐声部的断奏相融合，宛如从鸿蒙之间穿梭到仙境，随着仙鹤的翩然而起，仿佛跟随其视角将观者引领到美轮美奂仙宫之上，乐器层层叠加与情绪节奏互相推进，转瞬即逝的画面与旁观者的角度快速轮转，偶尔出现小打击乐穿插于其中，像是世事中的尘埃，闪着细碎的光，又渐渐消散在过往中。具有力量感的管乐与人声吟唱旋律线条对位，让音乐更具有感染力，同时将音乐推向高潮。整段配乐氛围宏大，如史诗般，仿佛包裹着太子殿下飞升时胸怀苍生的强烈愿望，是希望之光，也是源源不尽的温柔力量。 「天官赐福」动画BGM《与君山》，出现于《天官赐福》动画第1话，作品由音乐制作人杨秉音及秉音创声团队担任音乐制作。 配乐开篇采用电子音色与自然环境采样音色相互融合，鸟鸣与水声、不和谐的和声与变幻不同的音色，描述着与君山上的众人可能所面对的种种未知情形。在时刻提防着危险的同时，古琴弹奏的泛音响起，带有五声调性色彩的音乐动机，结合着民族打击乐所带来的律动，让人随着音乐渐渐步入了这山水之景中所暗藏的神秘与疑云之中。 「天官赐福」动画BGM《新嫁娘》，于《天官赐福》动画第1话中谢怜一行人假扮送亲队伍的途中，与君山童谣响起的段落出现。作品由音乐制作人杨秉音及秉音创声团队担任音乐制作。 作品以童谣形式呈现，采用竖琴作为主要伴奏乐器，笼罩着如迷雾一般的气氛。听似简单的旋律，背后却像隐匿着让人无法探清的真相。乌云遮住月色，不稳定的和声潜藏着幽暗之中所弥漫的恐怖气息，童声响起时，天真烂漫的声线与周遭阴森的环境形成强烈的对比反差。不时出现于四周的诡异笑声，通过听觉刺激令人不由得心生惧意。探寻新嫁娘的谜团，前往与君山的路途上，危险重重。 「天官赐福」动画BGM《通灵阵》，出现于《天官赐福》动画第1话中神官们交流所使用的通灵阵场景，作品由音乐制作人杨秉音及秉音创声团队担任音乐制作。 这是一首氛围感极强的配乐，整体用绵长柔和的音色进行铺垫，配以古筝的婉转揉弦技巧、箫的缥缈气声技巧、音树的响动，都让这首配乐除了具有通灵阵中所存在的庄重严谨的气氛以外，又不失仙宫之上云雾缭绕的朦胧感。 「天官赐福」动画BGM《啼笑皆非》，在《天官赐福》动画第1话中南风与扶摇斗嘴时首次出现，作品由音乐制作人杨秉音及秉音创声团队担任音乐制作。 本段配乐在音色设计上包含着巧思，主体上采用扬琴、笙与唢呐相互配合一问一答的配器形式，用弦乐在中低音区的拨奏映衬着民乐器在高音区上的独特音色，应和着两人斗嘴时的音高变化，极富表现力。唢呐和二胡进行生动地拟人化，为两位神官日常互怼，互爆“黑历史”的场面“煽风助兴”，插科打诨惹人生笑。在小结尾处加入些许笛子与民族小打击乐的装饰，使整段配乐更加形象、活灵活现，以啼笑皆非的方式，初步交代两家将军风信与慕情的前尘往事。 「天官赐福」动画BGM《窘状》，使用于《天官赐福》动画第1话中谢怜初次与南风、扶摇相见时的场景，作品由音乐制作人杨秉音及秉音创声团队担任音乐制作。 本段音乐由三弦演奏出短小音乐动机，并不断在此动机基础上进行装饰处理，将两位小神官口是心非又傲娇的神态捕捉，营造出诙谐欢乐的氛围。具有民族特色的演奏技法缀于其中，如琵琶的绞弦、滑奏等，使整段配乐呈现出令人应接不暇的新鲜感。谢怜与南风、扶摇看似初识却又默契调侃，三人行必有斗嘴吐槽的互动，与音乐搭配仿佛一支调味剂，与画面配合带来了别样的趣味，也让观众随之忍俊不禁。 「天官赐福」动画BGM《流连群芳》，于《天官赐福》动画第3话裴茗与宣姬的回忆中出现，作品由音乐制作人杨秉音及秉音创声团队担任音乐制作。 轻柔流动的竖琴奏响，结合弦乐组在高音区的震弓，带来温暖美好的氛围感，使听众随着音乐渐渐步入故事之中。柔和动听的琵琶泛音与弦乐拨奏，犹如轻风吹拂下，花叶间的微微摇晃，将敌我之间的剑拔弩张，转化为柔情暗生。中国大鼓与小军鼓敲击出的节奏，使音乐律动与背景画面相互辉映，构筑回忆场景，令人沉浸其中并不禁关切人物命运及其情感走向。 「天官赐福」动画BGM《心魔》，于《天官赐福》动画第3话中谢怜发现人面疫少年的场景出现，作品由音乐制作人杨秉音及秉音创声团队担任音乐制作。 开篇带有强烈冲击感的鼓声，纠结交缠在一起的弦乐各声部，仿佛让过往残酷惨痛的画面一幕接一幕闪现。定音鼓敲击出镇人心魄的节奏，同时弦乐的中低声部在下方铺垫着细微的律动，并掺杂着尖锐刺耳的高频音色，小打击乐和笛子层出不穷变幻其中，宛如深埋的心劫忽然间暗流涌动。大片的红色画面如一簇火焰不断灼烧，让观众也随音乐进入到回忆情绪之中，人面疫爆发时众人嘶喊逃亡的惨烈悲怆之景，历历在目，不堪回放。 「天官赐福」动画BGM《菩荠村》，在《天官赐福》动画第4话中谢怜初到菩荠村的段落首次使用，作品由音乐制作人杨秉音及秉音创声团队担任音乐制作。 该段音乐风格温馨轻快，悠扬柔美的扬琴与笛声响起，与其他民族乐器音色一同展现了菩荠村真诚淳朴的民风，垂云溪流的静与集市的动，勾勒着安居乐业的日常。音树的声音仿佛是微风抚动山间的树叶枝桠，也流淌着清晨雨后的晶莹露珠，细细簌簌地响动。过路村民脸上洋溢的笑容，一如笛声般温暖人心，民族打击乐与弦乐拨奏带来了明快的节奏感，使幽静美好、安然祥和的山间景致与生活图景跃于眼前。 「天官赐福」动画BGM《红衣胜枫》，用于《天官赐福》动画第4话片尾枫林段落，作品由音乐制作人杨秉音及秉音创声团队担任音乐制作。 在琵琶与钢琴的合奏之中，日光和煦地随镜头穿梭在枫林之间，片片枫叶缓慢飘下，美好之中又略带丝缕淡然的怅惘。弦乐从高音区进入，牵动着听者之心绪，使之专注于细腻的情感之中，屏息凝神。琵琶的轮指与弦乐声部动静交织，让整段配乐流动起来，情绪上的徐徐渐进使音乐与画面相得映彰、更加饱满。弦乐声部奏出连绵起伏的旋律，有如故事中人物细腻变化着的内心。以琵琶与钢琴作结，首尾呼应，温柔的寂静的一切，归于平和而耐人回味。 「天官赐福」动画BGM《无言》，于《天官赐福》动画第3话小莹殒命时首次出现，作品由音乐制作人杨秉音及秉音创声团队担任音乐制作。 黑白琴键流淌出的柔和旋律，宛如为纯净的心灵而起，高音区余音袅袅的弹奏，点缀着琵琶颗粒分明的泛音，有如落向石面的水滴，不经意折射出关于过往的爱与恨、是与非、情与仇。小萤与宣姬截然不同的话语，配合着音乐画面的表意，皆在失落怅然中又尚存着一丝祈望，一字一句声声诉向听者心间，让人不由得为局中人可悲、可叹、可惜又可怜的经历而动容。 「天官赐福」动画BGM《赴仙京》，出现于《天官赐福》动画中众神谈论花城的场景，作品由音乐制作人杨秉音及秉音创声团队担任音乐制作。 该段配乐用氛围音色铺垫，引入鼓声的节奏并不断推进，编钟一声声的敲击回韵悠长，使听者仿佛置身于云端之间，探秘神官日常会晤的景象。配器上实现对于宫殿的描绘，不乏庄严肃穆，呈现出一派磅礴大气的仙宫景象。音乐短暂的平息之后，古筝的旋律悠然响起，弦乐组的铺陈，让氛围开始变得柔和。当谢怜在众人散去之后，呼唤南阳与玄真的名字，三人间静默的片刻，仿佛谢怜内心所按捺的谢意与情义，在无声中已心领神会，往事旧忆尽数藏进温柔之中。 「天官赐福」动画BGM《绕指红》，出现在《天官赐福》动画第1话中谢怜初见银蝶时的情景，作品由音乐制作人杨秉音及秉音创声团队担任音乐制作。 音乐风格温暖明亮，柔和的钢琴声中，阵阵轻风拂过，蝴蝶舞动银翼翩然而起，萦绕在谢怜的身边，洒下点点细碎的光芒。整段配乐没有采用复杂的配器与和声变化，而更加注重干净、优美的旋律线条，流露情感上的细腻温柔。清脆的铃铛不时响动着，入耳动听又引人遐思，伴随着银蝶渐飞渐远，仿佛也牵引着思绪飘入未知山间。 「天官赐福」动画BGM《蜚语流言》，于《天官赐福》动画第2话中银蝶指引明光庙时出现，作品由音乐制作人杨秉音及秉音创声团队担任音乐制作。 诡异中略带悬疑感的主题响起，不断散向寂静四野，又像是从空谷发出的回音，盘旋萦绕。电子音色与民乐器声音融合，配合着村民的话语和庙宇处的画面。琵琶轮指与箫的吹奏，带有中国元素的特色，音色上不断叠加，音响层面愈加丰富。最后只留下高频乐器，主题的重复作为收尾，配合画面的幽暗及色彩的冷感，视角跟随镜头一步步探向隐秘角落，将人带入剧情的疑团之中，营造出迷雾重重之下的紧张，也为即将发生的事件埋下伏笔。 「天官赐福」动画BGM《无忧》，于《天官赐福》动画第4话谢怜初到菩荠村情节出现，作品由音乐制作人杨秉音及秉音创声团队担任音乐制作。 跳跃且富有节奏性的提琴拨奏，点缀着提琴的颤弓技法，犹如菩荠村中的山涧溪流般明净清澈，不染杂质。声声清脆铃声交织的乐声，像晨间的日光洒落，在树林之间，在屋檐之上。红色灯笼随风轻拂，蜻蜓扇动羽翼院中飞舞。谢怜和村民们朴实又普世的愿望在一来一回的对话里既灵动又有趣，徜徉于这山光水色之中，祥和安宁，无虑无忧。 「天官赐福」动画BGM《桃源》，使用于《天官赐福》动画第5话中谢怜与花城一同回到菩荠观的情景，作品由音乐制作人杨秉音及秉音创声团队担任音乐制作。 谢怜与花城化险为夷，坐着牛车一同抵达菩荠村。轻缓的古筝与竖琴弹奏，与朦胧夜色婉转相和。月光般的温柔情绪，手心的清晰纹路，如内心的低语和涟漪渐起。古筝的轮指与泛音伴随着连绵的弦乐，像是吹过耳畔的晚风。提琴之间的配合，不时点缀着古琴带有余音的弹奏，仿佛一幅山间夜归图。恍若置身于桃源仙境，如此心生宁静美好，只愿流连其中，不思归处。 「天官赐福」动画BGM《入云间》，于《天官赐福》动画第1话谢怜与灵文在仙宫之上的对话中首次出现，作品由音乐制作人杨秉音及秉音创声团队担任音乐制作。 开篇轻盈的律动使人仿佛置身于仙宫之上，漫步于轻匀如绢的云端之间。铃声阵阵，谢怜与灵文略带谐趣的对话，讲述其飞升的种种境遇让听者会心。伴随着琵琶灵动的旋律，演奏上使用推弦等技巧更突出了民族乐器的独特韵味。弦乐震弓营造浮云游动飘散的画面，而弦乐拨奏更像是云海中微微闪熠的日光，连接之间加以点缀。入云之间，一骑绝尘，望尘莫及。 「天官赐福」动画BGM《画中人》，使用于《天官赐福》动画第2话中花城与谢怜伞下破阵同行的场景，作品由音乐制作人杨秉音及秉音创声团队担任音乐制作。 银蝶翩跹，倾伞相庇。具有延伸感的引子出现，配合着幽暗绝美的画面，将人带入深邃神秘的氛围。编钟与琵琶的旋律时而如同对话一般，时而默契交织。尸林倒挂，雨落漫天。鞋靴上的铜铃声阵阵作响，手上的红线绕指成柔，中国大鼓的律动与花城谢怜二人步履前行的画面相合，加之弦乐的铺垫，用音乐向听众娓娓道来即将发生的一切。林中双影，画面渐远，留下无尽的想象与未知引人遐思。 「天官赐福」动画BGM《刀光剑影》，使用于《天官赐福》动画第1话中谢怜一众人等合力消灭鄙奴时的场景，作品由音乐制作人杨秉音及秉音创声团队担任音乐制作。 音效的铺垫、低音提琴独奏和中国大鼓的节奏性组合作为引子，预示着四下暗伏的危机。弦乐断弓随后所呈现出节奏紧凑的主题，将战斗正式拉开了序幕。管弦乐演奏长线条旋律的同时，琵琶具有颗粒感的轮指穿插于其中。随着和声调性的改变，弦乐组作为旋律声部再次奏出先前的主题，交战展露告捷之势，整个乐队间的配合将音乐不断推向至最高潮，最后以开头出现的引子素材作为结尾，展现了整段音乐的张力。厮杀之中暗流涌动，剑影翻飞。而刀光剑影中斩获全胜的背后，没有丝毫退路，只有无言之信任与冲出重围的坚定信念。 「天官赐福」动画BGM《危机暗伏》，于《天官赐福》动画第2话诡新娘段落首次出现，作品由音乐制作人杨秉音及秉音创声团队担任音乐制作。 打击乐之间的配合，营造出了该段音乐压抑沉重的氛围。诡新娘齐聚，盖头遮盖了面容，迷雾笼罩着疑团。真相俨然被遮蔽，令众人无法参透。弦乐组隐藏在暗处不规则地律动，以及用颤弓技法所演奏出的不和谐的和声，都预示着未知的一切潜伏四周，无处不在。箫所吹出的带有律动感的气声，给听觉上带来强烈的压迫感。危机一步步临近，惟有恐惧和危险，留给了置身其中的人们。 「天官赐福」动画BGM《厮杀正酣》，用于《天官赐福》动画第3话中众人与诡新娘们战斗段落，作品由音乐制作人杨秉音及秉音创声团队担任音乐制作。 该段音乐一开篇，打击乐与弦乐便奏出极强的律动，表现出厮杀的激烈。不断蓄积着力量的弦乐旋律声部逐渐上升，到达一个小高潮之后骤停，战斗却仍未落下序幕。黑夜之下，凛风阵阵，诡新娘们的苏醒使众人陷入困境之中。音乐再次重复着开篇的律动，笛子的特殊技法与呼麦声音穿插于其中，使配器层面进一步丰富，加之合唱的出现，对画面宏大氛围延展的同时，也带给听众如临其境的紧张感。 「天官赐福」动画BGM《黑云翻墨》，于《天官赐福》动画第3话中战斗场景出现，作品由音乐制作人杨秉音及秉音创声团队担任音乐制作。 月色之下笼罩着重叠的阴影。厚重的低频描绘着浓烈黑暗的色彩，琵琶运用绞弦技法所带来的独特音色铺垫于上方。敌方势力不断袭来，开头放缓的节奏随中国大鼓的滚奏加强，愈发强烈。弦乐组三个部分，一部分与铜管旋律贴合，不断进行力度增强，其余声部则奏出强有力的律动，小打击乐在中间穿插丰富节奏，最后同样以浓厚的低频作为结尾。旧恨红颜，其汹涌的嗔念如黑云翻墨，却终究要在残酷的对抗中接受宿命的审视。 「天官赐福」动画BGM《孤情》，于《天官赐福》动画第10话中谢怜与半月回忆往事时出现，作品由音乐制作人杨秉音及秉音创声团队担任音乐制作。 弦乐的颤弓与竖琴的拨奏作为引子，引出一缕埋藏于心底的过往记忆。被黑暗包围着的罪人坑中，箫吹奏起的悠长旋律响起，扶摇的疑惑似借扶摇之口，追究将军慕情令其庇护谢怜周全之所疑，不断追问下是对探究谢怜隐秘的过往，也让半月面容中浮现出一丝丝欲言又止的犹豫。音乐与画面的配合中，往事难以言明的缘由与怅然一一闪映浮现。弦乐组与箫所形成旋律上的呼应，形成音乐情绪的起伏变化。最后又回到开篇箫所吹奏出的旋律线条收尾，周遭的一切恢复平静，而过往终将掩埋于尘土之间。 「天官赐福」动画BGM《冷锋》，于《天官赐福》动画第3话中小裴将军裴宿登场时出现，作品由音乐制作人杨秉音及秉音创声团队担任音乐制作。 震天撼地的声势中，金光源源不断洒下。配合着音乐的引子，加上弦乐组与定音鼓的结合，奠定了整首配乐的风格基调。裴宿在众人的注目之中一步一步走下台阶，伴随着弦乐断弓所展现的规整节奏律动，展露出其特有的冷静自持。木管组所吹奏出的主题旋律，弦乐组进一步承接，定音鼓的配合将音乐推至一个小高潮。随后在主题旋律中结束音乐段落，明光殿辅神裴宿第一次出场时正直疏离的形象跃然眼前。 「天官赐福」动画BGM《半月国》，使用于《天官赐福》动画第6话中谢怜一众人行走于沙漠的场景，作品由音乐制作人杨秉音及秉音创声团队担任音乐制作。 该段配乐以节奏性的律动开篇，带有着浓厚异域色彩的独特音色将听众带入到半月国的风土人情之中。纷繁奇特的小打击乐器音色不断叠加其中，着色并丰富着音乐的层次。自然环境采样音色与民族器乐音色的结合，使人融入极强的环境氛围之中，仿佛周身环绕着探险般的重重未知。行走于广袤的沙漠，燥热漫长的路途中充满疲劳干涸。短暂的对话，互让的斗笠，平静过后在节奏渐起中收尾，似有无穷回味。 「天官赐福」动画BGM《忆旧梦》，使用于《天官赐福》动画定档PV及第6话花城与谢怜在风沙中再相聚的场景，作品由音乐制作人杨秉音及秉音创声团队担任音乐制作。 开篇响起的温柔琴声，弥漫着丝缕回忆的朦胧色彩。暖黄明亮的通灵阵，扬起黄沙阵阵的沙漠，在这漫长跋涉和迷沙混沌中，谢怜心里不断确认所遇之人三郎之身份，抑或是循着飘逸白纱与灌入衣袖的风，花城与谢怜二人在风沙尘埃里重新相遇彼此。变幻的场景配合古筝的婉转弹奏，宛如将一切诉说藏于其间。绵长的弦乐线条铺垫与古筝之间配合，使音乐情绪层层推进。仿若温存的梦境中，是翩翩而过的银蝶，是血雨之下撑起的红伞，是轻快步伐的黑靴，间杂着银链的不时轻灵作响，在钢琴与弦乐断奏的律动之中相互辉映。绵绵无尽的一幕幕场景接连闪映眼前，清晰如昨。尽拾回忆，彼处旧梦阑珊。 「天官赐福」动画BGM《怜心》，首次出现于《天官赐福》动画第1话中谢怜再遇风信的情节，作品由音乐制作人杨秉音及秉音创声团队担任音乐制作。 竖琴与弦乐颤弓相结合的短小引子开篇，像是重逢时不断翻涌的情绪，瞬间将人带入温暖静谧的情境之中。耳边响起的哼唱旋律似是绵绵私语，又像是久别后小心藏好、欲说还休的牵念，或隐于灵文殿堆积如山的卷轴之中，或隐于久久未言明的对话之中。衔接了古筝的弹奏，温柔中略带着几分落寞，众人窸窸窣窣的话语如弦外之音，看似随意如常，却让藏于心底的记忆尽数浮现。一声铃响将思绪拉近，人声与弦乐组的配合在重忆过往、抚慰人心的同时，又仿佛多了凡尘旧事后淡然一笑的豁达超然。物换星移，世事更迭，而无谓相聚与离散、顺遂与沉沦，怀揣为济苍生的纯净之愿，如此般未曾改变的，便为怜心。 「天官赐福」动画BGM《花满城》，出现于《天官赐福》“动画预告首次公开PV1”，并使用于正片中灵文向谢怜道出天官赐福的场景，以及花城与谢怜先后跳入罪人坑的重要情节。作品由音乐制作人杨秉音及秉音创声团队担任音乐制作。 如火似枫的红衣身影，从弥漫于四周的烟雾中缓缓走近。音乐一开篇在钢琴低音区的弹奏和异域风情的独特音色相结合，呈现出绮丽浪漫的风格，使人屏息凝神却又满怀对未知的遐想期待。清澈入耳的钢琴声与黑靴旁侧银链摇动的细碎声响一同响起，视线中的红衣背影从模糊到清晰，叠加的弦乐增添了往事尽数浮现的柔和氛围。第一次出现的音乐主题段落在低吟的大提琴音色中展开，流畅的钢琴旋律，真挚又坚定，如述出所向披靡为一人而至死不渝的信念，正如同所追随的唯一神明那历世态炎凉却仍为苍生的不变初心。音乐情绪逐渐递进中，钢琴与弦乐声部叠合的旋律线条起伏变化，交响乐队编制加上合唱的形式，将整首配乐推至最高潮，此段落与其在《一花一剑》间奏中的变化呈现，如交错时空的对话。主题旋律再一次响起时，首尾相呼应，随之奏出《红绝》的旋律，将红线缱绻的情愫延续。花开满城，伴心间明灯，照亮前尘，亦照亮温柔余生。